山本耀司是世界時裝日本浪潮的設計師和新掌門人，從上世紀60年代出道以來，一直活躍在以東京為主的時裝設計界。他成功的原因有很多，但其中最主要的一個原因是他的背影情結。
山本耀司剛開始設計服裝時，每次發佈會後總覺得某些地方有點不足，至於是什麼地方，他自己一時間也找不出來。
一天，正當山本耀司坐在工作室裡為下一場發佈會苦思冥想時，他的母親來瞭。山本耀司的母親年輕時是東京城裡的一個裁縫，那時裁縫的地位是很低下的，顧主們一般不到店裡來做衣服，而是等著裁縫找上門。裁縫隻有到各傢各戶去才能攬到生意，並且上門時是沒有資格走正門的，隻能從小門或偏門進出。山本耀司年少時就跟著母親走傢串戶，除瞭嘗到世態炎涼外，母親那含辛茹苦的背影也深深地印在瞭他的腦海。此刻，當山本耀司又一次看到年邁的母親忙裡忙外的背影，以及穿在母親身上被世俗的觀念束縛得“規規矩矩”的衣服時，他突然意識到瞭自己設計的不足：背面！對，是背面！
設計服裝時，設計師一般都從前面著手，把自己的靈感、創新等時尚元素集中在服裝的前面，以吸引評委和大眾的眼球，而忽視瞭背後，自己也是這樣的。找到原因後，為瞭使自己的設計在每個細節處都一樣精彩，山本耀司開始註重背面設計，甚至苛刻地要求他的制版師，制版時也要從背面做起，等到背面的姿態確定下來後，再做前面。山本耀司經常對人說：“我非常重視背面的設計，絲毫不會敷衍。”
註重每一個細節，使服裝的背面和前面同樣精彩，是山本耀司對服裝設計的朝聖般的執著，最終使他成為瞭日本時尚界的一代宗師。